Жаклин Сварен: «Очень полезно иметь образцы такого же размера, как ваша собственная работа. Бук­вы получаются намного медленнее, если вы используете не тот размер пера, что применялся в модели» 41. При идентичности оригинала и ко­пии ширина пера служит своеобразным модулем. А проверить пропор­ции букв легко эталоном на кальке. Выполнив текст латинскими буква­ми, напишите любой отрывок на русском языке. Параметры шрифта оставьте прежними.

Другой вид письма, которым следует овладеть,— курсив. Курсив-ность в каллиграфии определяется прежде всего непрерывностью движения, «бегом пера», и принципиальной ее характеристикой явля­ется именно то, что буквы (наклонные или прямые, заглавные или строчные) связаны вместе или предполагают возможность соединения. Расцвет курсива начался в Италии 16 века благодаря трактату Арриги «La operina».

По-настоящему доступным искусство великого итальянца стало с 1951 года, когда Бенсон переписал книгу Арриги на английском языке, добиваясь полного сходства с внешним видом оригинала (ил. 132). Из скромности Бенсон просил смотреть «сквозь пальцы» на недостат­ки английских страниц, а изучать и имитировать только шрифт Арри­ги. Но именно английские страницы следует копировать. Первоисточ­ник напечатан с деревянных досок.

Это внесло определенные наруше­ния в соотношения толстых и тонких штрихов. Арриги: «Я прошу вас простить меня, так как пресс не сможет полностью заменить живую руку» 42. Работа Бенсона дает возможность воспользоваться советами вели­кого мастера широкому кругу читателей. Это важно. Из-за недостат­ка специальной литературы начинающие часто ориентируются на «сверхмодные» курсивные шрифты, за которыми порой скрывается непонимание основ красивого письма или нарочитое ими пренебре­жение. Формы различных букв у Арриги имеют много общего: «х» и «у» начинаются почти одинаково, «а», «с», «d», «g» получаются из «о» и образуют продолговатый, удлиненный параллелограмм.